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  從前流行一種說法：假如你想知道一個(gè)男人想什么、羨慕什么、羨慕誰，你只要去研究一下他的書架，然后再想想他讀的什么雜志就行，如今卻不是那么回事?，F(xiàn)在是電視第一、電影第二，然后是音樂。電視的作用舉足輕重，這種霸道的交流工具是一面單向的文化和社會(huì)的凸透鏡，它總是在它的觀眾面前耀武揚(yáng)威，領(lǐng)盡風(fēng)騷，而觀眾在它的面前卻無可奈何。

  毫無疑問，這種交流工具并不僅僅針對男人。電子傳播媒介里的東西是為每一個(gè)人準(zhǔn)備的，同樣的東西其他地方也有：報(bào)紙上、書籍里、學(xué)校里、廣告牌上、教堂里、食品盒子上等等，真是不勝枚舉。

  人類學(xué)家埃德蒙·卡彭特在他那本名叫《哦，那鬼怪給了我多么沉重的一擊！》的書里指出：“電視是我們時(shí)代的靈魂飛躍。它是一種比麻醉藥還要強(qiáng)烈有效得多的致幻劑。它使思維轉(zhuǎn)向自身內(nèi)心，揭示出嶄新的、變幻無窮的真實(shí)。那些崇尚這種內(nèi)心真實(shí)的人們生活在一個(gè)與世隔絕的世界里……，十一、二歲以上的孩子們已在關(guān)閉電視機(jī)了，可是他們的父親卻還對之戀戀不舍，深陷其中而不能自拔。”

  成年男人摹仿他們心目中英雄的勁頭決不亞于孩童時(shí)代，新聞?dòng)⑿?、體育英雄、電視電影英雄都可以而正在融入大多數(shù)男人日新月異的外表形象里。

  一個(gè)男人所接受并鐘愛的大眾形象即使不在本質(zhì)上，那么也在結(jié)構(gòu)上有別于一個(gè)女人的形象。男人心目中的英雄通常是其仳的男人，這不奇怪。冷靜泰然，是亙古不變的男性英雄的本色，現(xiàn)在，它被稱之為“深沉穩(wěn)重”或者“目標(biāo)明確”。無論在電視上還是在電影里，男主人公都被刻畫成境遇窘迫，在必要時(shí)刻大顯身手，能夠品味橙色的晚霞、落日的余輝、柔情似水而又氣宇軒昂、寡言少語的角色。

  傳播媒介里的主人公林林總總令人目不暇接，它包括歌舞演員、剛毅的戲劇演員，口誅筆伐還要用表演大肆攻擊別人的人以及越來越多的“信息人”。新聞?dòng)浾叱闪擞⑿?，新聞也有了英雄氣概?，F(xiàn)場報(bào)道員仿佛成了比新聞播音員還重要的男英雄，這倒不是因?yàn)樗麄儩M世界跑來跑去，而是因?yàn)樗麄冊诟鞣N各樣的背景前面露臉。

  成年男人摹仿他們心目中英雄的勁頭決不亞于孩童時(shí)代，不同之點(diǎn)只是他們現(xiàn)在是在一個(gè)稍微大些的舞臺(tái)上摹仿，因而不那么顯眼罷了。新聞?dòng)⑿?、體育英雄、電視電影英雄都可以而且也正在融入大多數(shù)男人日新月異的外表形象里。他們的遣詞造句，陳述的語氣等大多都是有出處和來頭的，而多數(shù)來源不外乎當(dāng)時(shí)的風(fēng)云人物。

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